컴프가 일곱 대
들어있습니다

설치 — 열고 «계속»만 누르시면 됩니다

구매하시면 내 서재에서 HC-Anima-Comp.pkg 를 받으실 수 있습니다. 두 번 눌러 열고 계속 → 설치 하시면 끝입니다. VST3 와 AudioUnit 이 각자 자리에 알아서 들어갑니다.

중간에 관리자 암호를 물으면 넣어주세요 — 모든 사용자용 폴더에 넣기 때문입니다.
설치가 끝나면 DAW 를 껐다 켜야 목록에 나타납니다. 목록에서는 「HC Anima Comp」 로 찾으시면 됩니다. 로직은 처음 한 번 AU 검사를 돌립니다(수십 초).
Apple 공증을 받은 설치본이라 「확인되지 않은 개발자」 경고는 뜨지 않습니다.

라이선스 등록 — 이메일과 키

입금이 확인되면 내 서재에 라이선스 키가 나타납니다. 메일을 기다리실 필요 없이 로그인해서 바로 확인하시면 됩니다 — 구매하신 이메일과 그 키를 넣으시면 됩니다. 플러그인을 처음 열면 나오는 창에 그대로 넣으시면 됩니다.

키를 넣기 전에는 데모로 동작합니다 — 40초마다 0.6초씩 소리가 사그라듭니다. 고장이 아니라 체험 제한입니다. 클릭이 나지 않게 페이드로 처리했습니다.
키는 이메일에 묶여 있어 대소문자·하이픈·줄바꿈은 무시하고 읽습니다. 손으로 옮겨 적으셔도 됩니다.

INPUT 으로 «밀어 넣기»

먼저 INPUT 으로 계기 바늘이 0VU 근처에서 흔들리게 맞추세요. INPUT 은 컴프에 들어가기 «전» 이라 문턱·검출·하모닉에 전부 영향을 줍니다.

세게 밀어 넣고 OUTPUT 으로 되돌리는 것이 빈티지 기기를 쓰는 정석입니다. 그래야 하모닉이 살아납니다. 0VU 가 몇 dBFS 인지는 오른쪽 −18 dBFS 칸에서 고릅니다 (−18 방송·유럽 / −20 미국 포스트 / −14 요즘 스트리밍 기준).

모델을 고르고 — 귀로 비교

기본은 CLEAN 입니다. 꽂자마자 소리가 변하면 «비교»를 못 하고, 비교를 못 하면 캐릭터의 값어치를 알 수 없기 때문입니다.

CLEAN 으로 세팅을 잡은 뒤 FET → OPTO → VARI-MU 를 눌러가며 들어보세요. 같은 노브 값에서도 걸리는 «방식»이 달라집니다. CHARACTER 노브로 색의 양을 조절합니다 — 200% 까지 열어 둔 건 실물 기기보다 «더» 세게 넣고 싶을 때가 실제로 있어서입니다.

어택·릴리즈 노브에는 모델 배율이 곱해집니다. FET 을 고르면 같은 10ms 노브가 1.5ms 로 동작해요 — 실물 기기의 시정수가 애초에 그렇습니다. 노브 숫자가 아니라 계기 바늘을 보세요.

하모닉을 직접 만들기 — CUSTOM

여섯 모델은 «표에 적힌» 하모닉을 씁니다. 일곱 번째 CUSTOM 은 표 대신 노브에서 읽습니다 — 위쪽 HARM 버튼을 누르면 편집 서랍이 열립니다.

· H2 ~ H7 — 2차부터 7차까지 각각 몇 %
· LOW SAT — 저역은 덜 물들이는 정도
· 오른쪽에 지금 만들어지는 소리의 THD 와 각 차수 막대가 실시간으로 뜹니다

기본값은 2차 2% · 3차 1% 입니다. 0 으로 비워 두면 CUSTOM 을 골랐는데 아무 소리도 안 변해 «고장»으로 읽히기 때문에, 얌전한 출발점을 미리 넣어 뒀습니다.
상한 5% 는 제일 센 모델(Vari-Mu 2차 3.5%)의 1.4배입니다 — 여섯 개를 다 올리면 화음과 무관한 «지직거림»이 됩니다. CHARACTER 가 이 위에 또 곱해지므로 실제로는 그 두 배까지 갑니다.
짝수 차(2·4·6)는 두툼하고 홀수 차(3·5·7)는 날이 섭니다. 2차만 조금 올려보는 것부터 시작하세요.

스타일 — 숫자 대신 «결과»를 고르기

윗줄에서 원하는 결과를 고르고, 소리를 재생하면서 ANALYZE 를 누릅니다. 듣는 동안 버튼이 STOP 으로 바뀌고, 다 들으면 APPLY 로 적용합니다.

· Smooth 고르고 균일하게 · Forward 자음을 살려 앞으로
· Punch 타격은 통과, 꼬리를 조이기 · Glue 안 보이게 버스를 묶기
· Thick 관의 무게, 큰 것만 · Clear 색 없이 레벨만

「TOO QUIET」 가 뜨면 소리가 너무 작아 측정하지 못한 것입니다 — 재생을 확인하고 다시 누르세요. 가장 시끄러운 구간을 들려주는 게 좋습니다. 후렴에서 측정하면 벌스에서도 맞지만, 반대는 아닙니다.

깊이는 TARGET GR 로

얼마나 물릴지는 GAIN REDUCTION 계기로 정합니다. 보통 보컬 3~6dB, 버스 1~3dB 가 출발점입니다.

문턱을 손으로 찾기 번거로우면 AUTO / ANIMA 칸의 THRESH 를 켜세요. TARGET GR 에 적은 감쇠량에 맞춰 문턱이 스스로 찾아갑니다. RELEASE 를 켜면 소리의 크레스트(피크/RMS)를 읽어 릴리즈를 늘였다 줄이고, MAKEUP 을 켜면 짐작이 아니라 측정해서 — 입력과 웨트의 RMS 차이를 그대로 메웁니다.

자동은 전부 기본 꺼짐입니다. 꽂자마자 뭔가 스스로 움직이면 소리가 왜 그런지 설명할 수 없게 됩니다. 켜는 건 쓰는 사람의 결정이어야 합니다.

MIX 로 병렬 압축

세게 물린 뒤 MIX 를 40~60% 로 내리면 «뉴욕 컴프»가 됩니다 — 원음의 다이내믹은 남기고 두께만 얻습니다. 드럼 버스에서 특히 잘 듣습니다.

MAKEUP 은 웨트에만, OUTPUT 은 MIX 까지 끝난 «최종»에 걸립니다. 둘을 헷갈리면 병렬 비율이 엉킵니다.

킥이 컴프를 흔들면 — SC HPF

SC HPF 는 검출에만 쓰이고 소리 경로는 건드리지 않습니다. 저역이 컴프를 통째로 흔들 때 80~150Hz 로 올리면 펌핑이 잡힙니다.

DETECT 는 기본이 Follow Model — 고른 모델이 원래 쓰는 방식을 따릅니다(옵토는 RMS, FET 은 Peak). 일부러 어긋나게 쓰고 싶을 때만 Peak/RMS 를 손으로 고르세요.

마스터라면 LIMIT 을 켜세요

리미터는 레이시오를 20:1 로 올리는 것과 다른 물건입니다. 컴프는 문턱을 넘은 «뒤에» 반응하지만, 리미터는 룩어헤드로 미리 보고 넘기 전에 내립니다. 마스터에서 천장을 넘는 건 되돌릴 수 없는 사고라, 그 차이가 전부입니다.

CEILING 기본 −0.3dB. 0.0 으로 두면 mp3·AAC 로 인코딩하는 과정에서 트루피크가 넘어갑니다. 스트리밍 규격까지 여유를 두시려면 −1.0 으로.

왜 그렇게 들리는지 보고 싶으면 — SCOPE

계기 바늘은 «지금 몇 dB 깎이는가»만 말해 줍니다. SCOPE 를 누르면 그것만으로 알 수 없는 셋이 펼쳐집니다.

· TRANSFER CURVE — 문턱·레이시오·니의 «모양». 배리뮤의 레벨 의존 레이시오는 곡선이 휘는 걸로만 보입니다
· WAVEFORM / GAIN REDUCTION — 파형 위에 감쇠를 겹쳐 그립니다. 어택이 «어디서» 붙는지가 눈에 보여요. 오른쪽에서 0.7 / 1.4 / 2.7 / 5.5초 로 폭을 고르고, IN·OUT 으로 전후를 견줍니다
· HARMONICS NOW — 지금 2차·3차를 몇 dB 넣고 있는지

배우면서 쓰기 좋은 창입니다. 전자책에서 글로 읽은 것이 여기서 그림으로 확인됩니다.
창이 세로로 길어지니 13인치에서는 UI 크기를 80% 쯤으로 줄이면 딱 맞습니다 — 줄여 둔 값은 곡에 저장돼 다음에도 그대로입니다.